常光希（上美影艺术委员会专家，代表作品：《哪吒闹海》《宝莲灯》《没头脑和不高兴》）：
现在动画的发展已经有很多新技术，从三维到AI。对新技术我们举双手欢迎，但我们依然要有自己的、中国民族风格的创意。
影片用返璞归真的手绘手法，当然也有一些新技术，但总体还是一部二维动画。很亲切，觉得美影厂以前的动画形式又回来了，我为中国动画学派的回归而感动。
创意立项时，从我的角度提了一些自己的看法，仅供他们参考。我们年龄段不同，我也学习到许多，尤其是年轻人对新事物的一种理解。
周克勤（上美影艺术委员会专家，代表作品：《葫芦兄弟》《猴子捞月》《水鹿》）
我主要参与剧本方面的把关。对第四稿提了一些意见，比如原本一上来就是小猪妖去找3个小伙伴，没有喜剧特点。我建议，不要放弃原来《小妖怪的夏天》中很好笑的用毛刷锅的情节，也建议动作性强一点，对话少一点。在高潮戏的时候，解救10个童男童女，我说不要太老套，尽量用新的构思、演绎方法。这些改变，后来在影片中都看到了，非常棒。
现在整个动画界投入三维制作的人越来越多，从事二维制作的人越来越少。真正优秀的原画师也不多，所以二维动画电影制作碰到很大困难，这部片子能做到这个地步，很不容易。
中国动画不能没有二维动画，这也是中国动画学派表现力很强的一种形式，希望坚持下去，不断涌现更多优秀的二维动画电影。
凌纾（上美影艺术委员会专家，代表作品：《邋遢大王奇遇记》《阿凡提的故事》《十二生肖》）
许多年前我刚到美影厂的时候，查过过去100年世界各国的动画电影什么样。欧洲的意大利、法国、德国、英国的动画片大部分是抽象派、未来主义，色块与线条飞舞。
我们的前辈一开始就是介入生活，呈现人性，不搞西洋那一套，为中国动画开了一个好头。到了这部影片，小小的心可以有一个大宇宙，这是价值观的高度。
这个时代，为什么只有唐僧4人可以去取经？小妖怪、我们普通人也可以去取经。现在，是真经在人间，真经就在我们心间。这是编导於水的一个大贡献。
动画是一条河流，永远在奔腾。
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